23 2/3 jaar Grossstadtgeflüster jubileumtour 2026 - GROSSSTADTGEFLÜSTER, de Berlijnse band die al sinds 2003 de boog van de goede smaak van beide kanten overspant en vele, vele, vele mensen blij heeft gemaakt met hun ongeveer 1000 concerten, is niet terug, maar nog steeds hier. Met evergreens als "Fickt-Euch-Allee" of "Feierabend" knallen ze voortdurend hits uit die subcultureel lijken, maar vervolgens zorgen voor een goede stemming over generaties en genres heen. Er zit altijd een beetje rave in, een beetje pop, een beetje punk, een beetje hiphop, gegarneerd met stilistische ricochets en U-bochten, veel synths en een latente neiging tot excentriciteit. De rode draad wordt gevormd door de teksten, die bekroond zijn met de GEMA Muziekauteursprijs en traditiegetrouw een web vormen van woordspelingen, ironie, dubbelrijm, meta-levels en punchlines tussen filosofische diepgang en hype albumkalenderpagina's. De anthems van GROSSSTADTGEFLÜSTER zijn dansende onafhankelijkheidsverklaringen, hoofdknikkende slagen van bevrijding van sociale of zelfgemaakte verwachtingsdruk, knallende pingpongs tussen grootheidswaanzin en mislukking. Maar ze wijzen nooit met een beschuldigende vinger naar anderen, laat staan dat ze hen naar beneden schoppen. Met een achterdochtige blik op de hele menselijke soort en een liefdevolle blik op het individu, wordt de ambivalentie van het bestaan al twee decennia en zeven studioalbums (waaronder twee EP's) gevierd. En ook al hebben ze zich altijd onttrokken aan een duidelijke categorisering, het werkt ... Meer dan 100 miljoen kliks op Spotify alleen al, meer dan 50 miljoen op YouTube, allang een gevestigde feestact op festivals door het hele land, de laatste twee indoor tours volledig uitverkocht ... plus prachtige samenwerkingen met artiesten als Danger Dan, Mine en Fatoni. Jen Bender, de larger-than-life 1.59 lange frontvrouw van GROSSSTADTGEFLÜSTER, een Berlijnse plant met een Berlijnse snuit, is de gepersonifieerde antithese van het door filters geteisterde social media-tijdperk. Alsof ze als kind in een pot met gebroken kabels is gevallen, rommelt Jen over elk podium en lijkt ze bijna leeftijdsgebonden in haar vastberaden uitstel van volwassenwordingsprocessen. Ze zingt, ze buigt, ze spuugt, ze brult, ze maakt beats, componeert en schrijft voor zichzelf en anderen. Alleen al op deze manier schopt ze doelbewust iedereen die zich gestoord voelt in hun beproefde orde in de reet en biedt ze overigens meer potentieel voor identificatie als vrouw dan welke met strass bedekte feministische vlag dan ook. Kortom, ze biedt een alternatieve vrouwelijke rol die Siegmund Freud in staat van onzekerheid om zijn moeder zou doen roepen.